歌川広重-京都名所之内 （創作年代:1834）

廣重在天保5年(1834)完成「東海道五十三次」名作後
接續發表了「近江八景」「京都名所之內」等
廣重藝術的代表傑作
創作意欲旺盛
「近江八景」中所使用的是「墨画うすさるしき絵画」
富有文人畫的雅趣
「京都名所之內」也是使用相同技巧
充分發揮浮世繪豐富色調的特色
此系列的重點在於廣重非凡的創作和創造力
天保3年秋天廣重加入「八朔御馬進献」
經由東海道來到京都
在「近江八景」和「京都名所之內」
都只有短短幾天的取材日
大多是透過名所圖會或是地誌等參考資料取景
而使構圖上較多類似
但是在色調上以廣重的版畫技巧為主
作品中注入廣重的情感並昇華
大判錦繪橫10枚 榮川堂．川口版

京都名所之内-金閣寺

京都名所之内-通天橋ノ紅楓

京都名所之内-糺川原之夕立

京都名所之内-淀川

歌川広重-東都名所 （創作年代:1831-1834）

本朝名所

歌川広重-東都名所 （創作年代:1831）

木曽街道六十九次之内 （創作年代:1837-1841）

歌川広重-東都雪見八景

歌川広重-江戶名所 （創作年代:1853）

御茶の水

冨士見百圖初編 （刊行年代:1859）

東都司馬八景

歌川広重-木曽路之山川 （創作年代:1857）

．木曽路之山川．武陽金澤八勝夜景 ．阿波鳴門之風景
安政四年(1857)60歲的廣重所發表的
三枚橫組的三部作品
木曾路的「雪」武陽的「月」阿波的「花」
以「雪．月．花」企畫
在嘉永6年(1852)培里率美軍艦來到浦賀
黑船來航事件引起當時日本國內大混亂
年號從嘉永改為安政
但日本社會並未因此改變
廣重的繪畫藝術創作意欲更加燃燒
從此系列作品發表的前後年譜來看
安政2年的「五十三次名所圖會」「狂歌四季人物」
安政3年開始企畫超大作「名所江戶百景」
並發行全16編的「狂歌江都名所圖會」
再來則是這三部作品
以及完成傑作中的傑作「名所江戶百景」
包含「駒形堂吾妻橋」(正月)
「大はしあたけの夕立」(9月)
「深川三十三間堂」(8月)等約70多枚
廣重在「名所江戶百景」中的角落寫入
「一立斎広重．一世一代」
也許是他預知自身畫家的活動終末
但是從此系列作品還是能感受到
廣重藝術家的執念

大判錦繪 各3枚続き 3組 岡沢屋版

歌川広重-阿波鳴門之風景 （創作年代:1857）

歌川広重-武陽金澤八勝夜景 （創作年代:1857）

歌川広重-雪中富士川之図
（創作年代:1842）

歌川広重-甲陽猿橋之図
（創作年代:1842）

甲陽猿橋之図．富士川上流之雪景
在廣重眾多作品當中
直的連續2枚大版的掛物繪非常少見
喜好旅行的廣重在天保12年(1841)4月
45歲時至甲府旅行
正是成為風景畫家創作意欲充實的時期
除了此兩件作品取材自甲府
從廣重的旅行日記來看
東海道五十三次中的「龜山」「庄野」應該也是這次旅行時取景
不過在「龜山」畫中的是雪景
「庄野」畫的是雨景
「猿橋」搭配的是滿月
「富士川」則是雪景
由此可見廣重享受於創作的自由樂趣
兩部作品的初刷現存相當稀少
甲陽猿橋之図 掛物絵 蔦屋
富士川上流之雪景 掛物絵 佐野喜