魯山人談關於我的陶器製作(1)-大人的器物學

魯山人以書法與美食評論聞名天下
所製作的織部燒更被日本政府在1955年
被指定為重要無形文化財保持者（人間國寶）
但魯山人予以辭退的決定更是震驚四座
成為首位拒絕接受人間國寶名位的藝術家
魯山人的陶藝製作有何獨到之處
就請看看魯山人的自述

以下是魯山人談關於我的陶器製作發表於昭和六年
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陶器因為是以土為素材的工作
所以泥土在成形製作上的美醜
也是藝術鑑賞的重點之一
以陶磁器來說陶土是第一要件
無論是在表面塗布多美的釉藥
或是多努力去裝飾外觀
但只要陶土的工夫下得不夠扎實
就會令人感到無趣
也就是說只有充分燒製出具藝術價值
就算不掛釉藥或是有些扭曲不平整
甚至沒有出現預期的色澤
只要根本的練土工作扎實不偷工減料
還是能夠燒製出獨具價值的作品

自古以來有名的陶器
都是在很棒的陶土和藝術要素的基礎上
再繪上漂亮的裝飾模樣
掛上美麗適當的釉藥
適當的無釉或是彫紋
以實例來說宋代所製作的青瓷砧
有著像是雨過天青的美麗青釉
也是因為建構在優秀的磁土上
才能映顯出優秀的色彩
假如宋青瓷的釉藥是現在才出現
以現今的作家技術實力
雖沒有什麼太大的問題
但是不會燒製出像宋青瓷那樣優秀的顏色
明代的萬曆赤繪、古染付、或是朝鮮時期的器皿
都是以完美的陶土製法作為根本價值
使得色彩更加出色
古瀨戶、古唐津、仁清、乾山、木米、柿右衛門
也都是有著優秀陶土為基礎而天下知名

我在製作陶器上有著強烈的欲望
就像是學者收集書籍求知的欲望
我大量且狂熱的收集古陶名器
也是為了讓自己拓展眼界而加倍努力

釉藥研究也是陶器製作的重點
絕對不能等閑輕忽看待
但是土的製法還是第一重要
因此要製作好的陶器
不需特意在意匠上施以太多心力
也不需鑽研新奇炫目的技巧
在顏色上也不需要太過要求新奇和刻意
只要器形、釉藥表現、繪付模樣等
能符合理性表現就是現代藝術

雖名為藝術但事實上並非藝術
是以美的表現作為標準的技法知識
像是帝展上的出品物
不能說是繪畫也不能說是工藝
只是意匠圖案的技法表現
色彩調合的技法表現
像這樣只是作者每年替換模樣與色調
而鑑賞家和作者以相同的鑑賞觀點
只能得到一時現代美術的支持
事實上是真心和熱情才是能夠製作出
永存後世的作品
(待續...)