鳥高斎栄昌-遊君和歌三神丁子屋雛鶴

鳥高斎栄昌-遊君和歌三神丁子屋雛鶴
ゆうくんわかさんじんちょうじやひなづる
（創作年代:1792－1797）
大判錦繪
栄昌畫版元:山口屋忠助
浮世繪之美 - vol.2026-m06
丁子屋位於新吉原江戶町二丁目
是當時非常熱門且歷史悠久的知名妓樓
在吉原「雛鶴」是代代相傳的頂級藝名（源氏名）
當一代雛鶴隱退或贖身後
妓樓會選拔優秀的新人繼承這個名字
因此在不同年代的浮世繪中
名為「雛鶴」的女子可能是不同人
但都代表丁子屋招牌的當家花魁

遊女在當時常被比喻為「歌舞菩薩」
畫家將守護和歌的三柱神明轉化為吉原的美人
極具江戶時代的通俗文化特色
畫作生動描繪雛鶴在室內的優雅姿態
她倚著屏風、盤腿或單膝著地
手中拿著長煙管（キセル）
展現出江戶頂級遊女
成熟、慵懶且極具知性美的獨特氣質

鳥高斎栄昌是鳥文齋榮之門下弟子
但榮昌創作深受喜多川歌麿影響
相比於師父榮之偏好優雅全身立姿美人圖
榮昌擅長細膩捕捉面部表情
與上半身線條的「大首繪」
「大首繪」類似現代的肖像特寫
考驗畫師對女子面部神情、精緻髮簪、
精美和服花紋的細緻刻畫

《遊君和歌三神》
當時盛行的「見立繪（みたてえ）」
將吉原遊廓的三位頂級花魁
比擬為日本傳統文學與神道教中的「和歌三神」
（住吉明神、玉津島明神、柿本人麻呂）
畫作是一套三枚續的連作
右幅：丁子屋雛鶴
畫中她坐在屏風前，一邊用立膝的姿勢撐著
一邊抽著長煙管，展現出慵懶而優雅的姿態
中幅：扇屋花扇
她是畫面的中心，高舉並凝視著手中的插梳
姿態極具女性的柔美與端莊
左幅：松葉屋染之助
當時名震吉原的頂級花魁
在寬政九年（1797年）達到最高級花魁的筆頭地位

鳥高斎栄昌（Chokosai Eisho, 生没年不詳）
ちょうこうさいえいしょう
活躍於寬政年間（1793－1800）知名浮世繪師
細田派始祖鳥文斎栄之門下高足
繼承細田派優雅、高貴的畫風
活躍時間僅約7-8年
留下近 200 幅作品
展現出極高創作才華
相較榮之理想化、不食人間煙火的仙女般畫風
榮昌的作品更具備市井生活的真實感
風格較為強健且貼近生活
榮昌的大首繪深受喜多川歌麿的影響
兩人在寬政年間的美人畫市場有強烈的競爭關係