鳥高斎栄昌-郭中美人競若松屋内緑木

鳥高斎栄昌-郭中美人競若松屋内緑木
かくちゅうびじんくらべわかまつやうちみどりぎ
（創作年代:1795－1796）
大判錦繪
栄昌圖版元:山口屋忠助
浮世繪之美 - vol.2026-m05
「若松屋」是當時吉原著名青樓（妓樓）
「綠木」是旗下的明星花魁
當時冠上名店之名並留下畫作的女子
都是才貌雙全、引領江戶時尚潮流的偶像

綠木身著華麗和服
臉上帶著溫柔祥和的表情
將頭髮纏繞在笄上的特殊髮型
被稱為「貝髷」（ばいまげ）
因形似捲貝而得名
牛隻玩偶擺放於疊層被褥上
（象徵天神信仰的吉祥物）
「綠木」撫摸牛隻玩偶進行祈願（願掛け）

鳥高斎栄昌是鳥文齋榮之門下弟子
但榮昌創作深受喜多川歌麿影響
相比於師父榮之偏好優雅全身立姿美人圖
榮昌擅長細膩捕捉面部表情
與上半身線條的「大首繪」
「大首繪」類似現代的肖像特寫
考驗畫師對女子面部神情、精緻髮簪、
精美和服花紋的細緻刻畫

《郭中美人競》
為吉原花魁美人大比拼系列
「郭」指江戶的吉原遊廓
當時青樓林立，各店為招攬客人
推出當家花魁的肖像畫作為宣傳
此系列畫作即在此背景下誕生
透過細膩姿態與華麗服飾
生動展現花魁的傾城之貌
《扇屋內花扇》、《松葉屋内染之助》等多幅描繪
當紅名妓的經典傑作

鳥高斎栄昌（Chokosai Eisho, 生没年不詳）
ちょうこうさいえいしょう
活躍於寬政年間（1793－1800）知名浮世繪師
細田派始祖鳥文斎栄之門下高足
繼承細田派優雅、高貴的畫風
活躍時間僅約7-8年
留下近 200 幅作品
展現出極高創作才華
相較榮之理想化、不食人間煙火的仙女般畫風
榮昌的作品更具備市井生活的真實感
風格較為強健且貼近生活
榮昌的大首繪深受喜多川歌麿的影響
兩人在寬政年間的美人畫市場有強烈的競爭關係