浮世繪之美-東洲斎写楽的藝術

東洲斎写楽的藝術
浮世繪之美 - vol.a10
役者繪的極致
役者畫是春章以來突然發展的役者繪師
且發揮至極致正是東洲斎写楽
写楽是在稱作錦繪黃金時代的
寬政時代出現
製作年期不長
但是數量相當多
写楽的畫風比起春章流的寫生風格
更著重於役者的表情與個性
甚至誇張的手法表現
写楽可能是阿波藩邸的能役者
僅繪製役者繪.武者繪和相撲繪
其他題材幾乎沒有繪製
在錦繪黃金時代的版畫家中
以役者繪成為令人注目的繪師
也立下新樣式的描寫法
江戶時代當時知名的役者
皆出現於写楽的筆下

写楽的風格表現
写楽作品乍看會令人覺得奇異
但理解特色之後
反而會感到有趣且和一般役者繪不同
春章的役者繪確實功力相當
但是缺乏舞台上的緊張感
這是繪師之間風格不同
春章在描繪役者時
以客觀自然描寫役者的個性和演出
写楽則是主觀描繪役者出演的瞬間表情
因此在態度上的風格就不同
春章是客觀且寫實
写楽則是主觀印象以及寫意
以往在描繪役者繪時
多少會美化役者
写楽的役者繪是將役者以誇張方式表現
因此不只是呈現役者在舞台上的樣貌
而是近距離描繪役者
写楽捕捉到役者剎那間的態度與表情
並加入主觀印象以及個人意識
所呈現的役者肖像並非寫實
而是在實有對像上加入写楽的想法

写楽的作例
写楽的作品大多以大首繪為主
半身像的一人或是二人
主要表現役者的個性描繪
會以大首繪呈現
另外也有一人立或是二人立的描繪方式
這樣的呈現手法捕捉舞台上動作的瞬間
例如「三代目大谷広治と嵐龍蔵」
此幅描繪兩位演員分別飾演奴姿的角色
一人手後背雙腳張開
一人則是雙手抱胸
以強烈的動作呈現力量感的構圖
另一幅「市川八百蔵と坂田半五郎」
則是一人挽起手臂展現力氣
另一人則是單膝跪地
以緊縮的畫面來使畫面產生緊張的對比

大首繪則透過眼．眉．鼻．口等五官
來發揮役者的個性
也會加入手的動作輔助表情
像是「谷村虎蔵の鷲塚八平次」
唇角往下
像柿種子的眼睛及長方形的隈取妝
再加上手放在刀柄上的態度
表現緊張感

写楽的作畫期
如此具有特色的役者繪
在當時是受到怎麼樣的批評
恐怕與今日版畫的愛好者不同
但對於當時的觀者來說
還是能從歌舞伎演員的似顏繪中找到共嗚
写楽留至今日的作品
被認為製作期只有1至2年
大約是寬政6.7年所製作
製作期間很短但是卻有相當多的版畫
幾乎沒有肉筆畫的遺作
除了小林文七氏所收藏的相撲的版下繪十多幅
但在大正大地震時燒毀

写楽的模倣者
写楽獨自且天才式的技巧
並未出現後繼者
給與役者繪界相當大的刺激
後來的役者繪名家歌川豊國
學習不少寫樂式的技巧
另外長喜的役者繪也被認為有受到影響
歌舞妓堂艷鏡是效倣写楽風的繪師
在寬政年間也曾繪製
「大谷鬼治の松王丸」「三世市川八百藏の梅王丸」等
但從這些作品當中
不見写楽在心理層面的描寫
而是相對溫和的表現
但是「三世市川八百藏の梅王丸」的作品還是勘稱為傑作
後繼写楽的畫風
也足具歌舞妓堂艷鏡的個人特色