蒔絵的登場
日本的蒔絵技術
獨得的纖細．優美．豪華．絢爛藝術
誇耀世界
奈良朝時代開始至鎌倉．室町漸漸發達
茶人也不會放過這樣的藝術
在各種器物的試行之下
以薄茶器上的表現成果最好

武野紹鷗在喜好的大棗上施芽張柳的蒔絵
利休則持有時代の秋の野棗
桃山時代的蒔絵興隆
反映在茶器上
高台寺蒔絵俗稱菊桐．樂器の絵．花筏の絵
再來則是古雅純樸的嵯峨蒔絵
發揮町人蒔絵
並隨著光悅．光琳提升至藝術至上主義
大名蒔絵的豪華壯麗
住吉．和歌浦．塩竈風景．四季花鳥風月等
都登上薄茶器的塗面

金銀．青貝入り等技法應用在黑無地上
在黑漆上蒔絵櫻花之後
再上黑漆則是少庵好的夜櫻棗
此外描繪秋草的秋の夜棗也是相同意匠
另外也有在木地上施蒔絵的技法
遠州採用的是鐵刀木．縞柿等唐木類
利休則是在獻茶給正親町天皇時
使用木地棗上有職菊的置上
薄茶器的世界非常廣大
現代流行廣間的茶
使得蒔絵的薄茶器更受歡迎
在相較之外較缺乏色彩的茶器中
蒔絵茶器剛好有畫龍點睛的效果

主要的蒔絵師如左

道甫--
姓五十嵐，三代目為織豊時代，京都人，之前受聘於前田利家，為加賀蒔絵之祖，代代稱作道甫

彥兵衛--
姓梶川，寬永時代江戶人，受幕府御用，印籠蒔絵為名作，也有茶器。二代久次郎

休意--
姓古滿，幕付的御用蒔絵師，寬永以後至幕末

休伯--
姓古滿，代代為幕府命用，一直持續至五代，門下為古滿巨柳，野村休甫

春正--
姓山本，初代為號舟木．法橋，京都人，天和二年73歲歿。明治初年至九代目，代代名作春正，而稱作春正蒔絵，優艷技法知名，多為茶器

光悅--
本阿彌姓，寬永十四年歿，80歲，受到高度藝術性評價，但是薄茶器較少

光琳--
尾形姓，法橋，京保57歲歿，試行青貝．錫．鉛的象嵌蒔絵

破笠--
小川姓，延享四年85歲歿，將蒔絵的一部成功象嵌於陶器，破笠細工

橫笛--
長野姓，江戶中期京都人，製作武藏野茶入二百個，號橘屋，三代至嘉永年間中期絕家

友治--
永田姓，江戶中期京都人，號青々子，琳派名手，致力於友治上，安永年間歿

羊遊齋--
原姓，江戶人，弘化二年74歲歿，知名名工

長寬--
佐野姓，京都人，文久三年73歲歿，近世名工

胡民--
中山姓，江戶人，羊遊齋門下，法橋．明治三年63歲歿，門下小川松民

漆壺齋--受用於松平不昧

勝軍木庵--受用於松平不昧

其他還有不少名匠
如同前項所列舉的宗哲．一閑等塗師
以及蒔絵的採用
茶家的好物是出自許多人之手