茶碗器物學 -加工的景色2

本來的景色是陶工在無意識狀態下
以日常慣用手法製作而形成茶碗的景色
在此所說的加工的景色
則是製作者具有個人意識
在思考之下所刻意產生的加工效果
並成為絕妙又特殊的茶碗景色
而一個茶碗因為某個原因造成損壞
在愛惜之下而修補接合
並也因此成為一種景色類型
有時有些瑕疵物經過巧妙的修繕
能夠充分利用
也是茶人的一種技量和見識
以下是有關於加工的景色
1.金繼
2.呼繼

2.呼繼
茶碗的口緣有多個欠損處
或是破片已粉碎或是不見
以其他破片接補欠缺的部份就稱為呼繼
將本來不是一起的破片組合成為一個景色
作為賞玩的風景
「呼繼」中像是三島的茶碗
有以同樣是三島的茶碗破片修補
有時在唐津的茶碗也會以三島的破片修復
前者的相似點較多
而後者則是會有巧妙的結合

如果一直找不到適當的破片
則會以樂燒重新燒製破片補上
像是古萩茶碗的一小部份是由樂旦入補上
而這一部份也留下旦入自己的落印
反而形成一個景色
另外以刷毛目茶碗的「海內」為例
此茶碗有三處的呼繼
因此小堀篷露以「四海之內皆兄弟也」的意義
命名為「海內」
「葉雞頭」則是斗斗屋茶碗中大約四分之一
是由茶人久田宗全以樂燒燒製補上
因為色彩相稱而成為名物茶碗
另外還有茶碗因為有五處不同的呼繼
而命名為「五大洲」
呼繼的景色在配色上也是需要考量的
像是古瀨戶則是染付
唐津則是黃瀨戶等
曾經弘入的黑樂裂為兩半
而另一半以黃釉的破片修補
反而成現掛分釉的效果
如果茶碗的破損處在高台部位
就會非常難以修補
曾經有個吳器茶碗的高台欠缺
由了入將高台修補起來
因而得到大德寺的宙寶和尚讚賞
並添上一首讚詞的實例
「千代能がいたく御器の底入れて
つきたもつれば水ももらさず」

這些加工的景色以結果來看是偶然的收獲
並不是要大家故意作出這樣的景色
以織部的十文字茶碗來說
這是除了需要有洞察力之外
另一面也需要考慮之後產生的問題
另外也有將一部份或是一箱的破片茶碗
將破片組合而成
也曾有挖掘到有仁清印的高台作為底部
以樂燒燒製破片結合成形
也是妙趣所在