浮世繪之美-江戶美人的系譜

江戶美人的系譜
浮世繪之美 - vol.a59
江戶時代持續265年的「美人」觀念
隨著時代而產生變化
透過觀察擅長美人畫的繪師作品
美人畫最初以描繪吉原遊女為主
元祿期(1688-1704)菱川師宣發表
描繪遊女的肉筆風俗畫
鳥居清信．鳥居清倍．奧村政信也都描繪遊女繪
之後以美人畫風靡一世的錦繪創始者鈴木春信
可憐纖細的美人影響後世
後續的繪師們鳥居清長．喜多川歌麿等人
也都確立獨自的畫風
以下是擅長美人畫的繪師系譜

．菱川師宣1618-1694
- 肉感身材高大的美人-
師宣是浮世繪創世紀的代表繪師
延寶期(1673-81)出現於畫壇當中
所描繪的美人大多是
有著寬頰骨雙眼皮與細長眼的妖艷美人
後來美人的容貌有所變化
帶有圓臉小眼的美女
晚年則是更加洗練的美人

．鈴木春信1725-1770
- 纖細柔弱的美人-
春信所描繪的美人
在明和期(1764-72)掀起了一陣旋風
精緻柔弱的柳腰
與從前豐滿妖艷的美人相反
是有如少年般的美女
並且產生了許多追隨者
春信主要描繪古典題材以及見立繪的手法
來表現吉原的遊女

．勝川春章1726-1792
- 優美沉穩的大人美人-
春信過世後
安永期(1772-81)「美人的典型」產生很大的化
當時的繪師們描繪豐滿健康的美人
勝川派之祖的春章也是如此
明和期是柔弱的春信風美人畫
安永期則是豐滿的礒田湖龍齋風美人畫
春章的美人畫發揮在肉筆畫的美人
精緻豔麗的春章美人
可能也很難以浮世繪表現

．礒田湖龍齋1735-1792
- 體格結實且具存在感的美人-
明和期(1764-72)後半出現於畫壇
最初以「湖龍春広」或是「春広」描繪美人畫
不確定是否與春信有師弟關係
不過以「春広」之名模倣春信畫風
推測兩人應該關係相當親近
在春信過世後
湖龍齋漸漸脫離春信畫風
開始描繪華麗健康豐滿的美人
確立「湖龍齋風」的個人風格

．喜多川歌麿1753-1806
- 讓人想像內在的大首繪美人-
寬政期(1789-1801)
美人畫從清長風格轉為歌麿風格
在蔦屋重三郎的強力版元支持下
歌麿以「美人大首繪」確立樣式
描繪富有彈力感情的美人
歌麿所描繪的美人相當性感
表現出女性的個性．內在情感
得到美人畫第一人的名聲
同時代的鳥文斎栄之和歌川豐国
所描繪的美人畫雖然也得到很高評價
但是無法與歌麿匹敵

．鳥居清長1752-1815
- 四肢修長的八頭身美人-
清長是天明期(1781-89)
以役者繪與美人繪出名的鳥居派繪師
八頭身美人確立「清長風」
受到勝川春潮等繪師們的追隨
作品中以「當世遊里美人合」「美南見十二候」「風俗東錦」
三大系列受到相當高的評價
清長確立豎大判2枚連續美人畫風格

．鳥文斎栄之1756-1829
- 臉型修長氣質優雅的美人-
栄之所描繪的長身美人大約七頭身
受清長影響帶有高貴氣質
栄之風格則是性感魅力的獨特表情
寬政4-5年(1792-1793)
確立修長細身的「栄之美人」
栄之多取材自古典文學的見立繪
有品格的美人與豐富故事情趣
晚年專念於肉筆畫

．歌川豐國1769-1825
- 美艷端正的美人 -
初代豐國擅長役者繪
在寬政後期到文化文政期(1804-1830)
成為浮世繪界的翹楚
歌麿過世後
豐國確立獨自的美人畫畫風
豐國描繪的美人
與當世的人氣女方役者像相似
像是細長的眼睛
給人二代目澤村田之助的印象
長型容姿則是以五代目瀨川菊之丞
以擅長的役者繪中取得素材
描繪充滿魅力的美人畫

．歌川國貞(三代歌川豐國)1786-1864
- 俐落且意思堅定的美人-
豐國的弟子國貞很早就嶄露頭角
著重於役者繪與美人畫
作品數量甚至高達1萬件
以「五渡亭」作為畫名的時期
大約是文化文政期(1804-1830)的作品
是最富有魅力的
描繪具有庶民生活感的美人畫
在美人肢體上雖然有著豐國影子
但美人表情則是國貞獨自風格
國貞也和豐國一樣以人氣女方役者
三代目岩井粂三郎作為參考對像
描繪美人畫

．菊川英山1787-1867
- 瘦弱纖細印象的美人-
歌麿過世後菊川英山確立獨自畫風
與歌川豐國一同引領美人畫界
臉型修長尖下巴的輪郭
柔和的眉型
四肢細長且體格瘦弱
纖細儀態中帶著高雅
在英山所繪的立美人畫中
美人的頭和腹部稍微前傾
大多是呈現S姿態的站姿
是幕末美人畫中「貓背豬首」的原形

．溪斎英泉1790-1848
- 性感華麗的美人-
武士之子從小父母雙亡
向菊川英山學習浮世繪技法
剛開始描繪英山風的美人畫
後來發展出獨自風格
英泉的美人畫是低頭圓背的「貓背豬首」風格
上吊的細長眼型
下巴突出的性感美人
在英泉的美人畫中
反映幕末特有的品味與美豔虛幻
發展出充滿濃厚性感氛圍