浮世繪之美-八頭身美人創始者-鳥居清長

八頭身美人創始者-鳥居清長
浮世繪之美 - vol.a12
浮世繪在初期大多製作
遊女或知名美人的「美人畫」
以及歌舞伎演員的「役者畫」
江戶時代中期的天明年間(1781-89)
鳥居清長成為兩個領域之首
14歲時進入役者繪的名門「鳥居派」
描繪鳥居派的傳統役者繪
後來漸漸發展出獨自風格

描繪遊女或美人時
以現實比例設定發展長身的美人畫
而一躍成為人氣繪師
清長美人的特徵在於八頭身美人
臉蛋小巧
腰帶提高以拉長下半身的比例
有「江戶維納斯」之稱
符合歐美人理想的人體比例
可能受到當時輸入日本的西洋版畫影響
意識到遠近法的技巧
清長開始繪製大判的美人畫
以及2枚至3枚的連續畫
與風景一同描繪人物群像
就算是連續畫的組合作品
分開一幅幅來看也是獨立構圖
展現清長卓越的構成功力
群像人物前後左右的立體配置
作品的主題比起歷史．宗教等故事
以當世江戶風俗與日常
更能貼近江戶庶民

清長作品以多幅連續圖成功建立風格與人氣
「當世遊里美人合」「風俗東之錦」「美南見十二候」
這三大系列作品最為知名
人物的姿態流麗
描線流暢
美人的體態自然相貌豐麗
成為當時浮世繪界的清長風格
清長的藝術風格
不像春信．文調．湖竜斎等夢幻空想
而是堅實且寫實
清長的寫實並非極端寫實
而是以清長的立場加入理想化的元素
寫實是建構在繪者的理想之下

清長的美人畫不只是因為修長的美人
背景描寫上也有特殊技巧
像是「六鄉川渡船」「橋下舟遊圖」等
背景與人物之間巧妙調和
以日本風光作為背景
表現美人畫優雅且靜謐的美感
在畫中設下寫實的時間點與空間

歌川豊春將西洋透視遠近法帶入浮世繪
江戶人們開始習慣合理的視覺邏輯
清長在天明6年(1786)繪製的「吾妻橋下の涼船」
從橋下的間隙間往遠景望去
遠景的長堤隨著上游漸細至消失的處理手法
可見透視遠近法已是熟悉的表現法
清長所描繪的美人風俗畫
以江戶市中或近郊的現實景觀作為背景
脫離以往只是夢幻概念式的美人畫
清長的美人畫在受到高人氣之後
在天明7年(1787)就任鳥居派第四代當主
肩負領導鳥居派的重責後
很少再製作美人畫