喜多川歌麿-当時全盛美人揃 玉屋內花紫
（創作年代:1794）
浮世繪之美 - vol.1216
花紫是玉屋山三郎的遊女
是「呼出」中金三分最高等級
雙手手指互扣反折的姿態
捕捉到瞬間害羞的表情
在歌麿的美人畫中
對於手指的描寫特別用心
像是拿煙管的方式
攤開信紙的動作等
此幅畫中的手指動作
雖是日常生活的常見動作
但卻很少出現在畫中

歌麿在整體美人畫中
光是手部表情動作就能呈現超絕的美感
由此可見歌麿的作畫功力
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「当時全盛美人揃」是在寬政6年
以大錦十枚系列的遊女繪
所企劃的刊物
本來外題是「当時全盛似顏揃」但並未出版
只有篠原．雛鶴．若鶴．滝川
後來以「当時全盛美人揃」為題重新出版完整的十幅

版面構成是以身體的一部分超出畫面
以曲線強調美人的豐滿
整體系列是九分身的坐姿圖
姿態分別在畫面的左側及右側
以整體系列來看就能形成變化
系列中所描繪的遊女們
在寬政六年春天所出版的「吉原細見」中
都能找得到
此系列出版商為若狹屋与市的若林堂
與西村永壽堂的傳統版元不同
是寬政時期崛起的新興版元

喜多川歌麿
（ きたがわ うたまろ Kitagawa Utamaro ）
1753年—1806年10月31日
日本浮世繪最著名的大師
以纖細高雅筆觸繪製美人画
竭力探究女性內心深處的特有之美

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浮世繪之美