丸縁三彩鉢瀬戸焼瀬戸本業窯水野半次郎

丸縁三彩鉢瀬戸焼瀬戸本業窯水野半次郎
超絕大皿之美 - vol.006
江戶後期的瀨戶窯業品質和數量成為日本第一民窯
繪付技法也提升了雜器之美
除了將桃山．江戶初期所創造的志野和織部手法消化普及
也完成繪瀨戶的繪付技法
並且與伊萬里和九谷一起將日本陶畫推展至世界
同時近世瀨戶也還保有古瀨戶的名聲
但是到了十八世紀後半
九州的有田磁器意外成為威脅瀨戶窯業的對手
隨著伊萬里的雜器量產並流通全國
方便清潔且容易使用的磁器
開始成為食器的大宗
瀨戶雜器逐漸迎來壓迫
通路減縮
瀨戶雜器雖然幾乎像炻器一般堅固
但還是不及磁器在市場上的占有率
對都市的市民們來說
很早就接觸伊萬里物
且相當歡迎新材質的餐桌用品
而為了對抗
瀨戶窯業也必須製作磁器

十九世紀初尾張藩派遣加藤民吉至有田
習得製法後歸藩
藩主賞姓氏並築磁器御用窯
加藤民吉在苦心研究原料後
成功燒成不同於有田的中國風染付磁器
其他陶工們也轉為燒製磁器
在文政三年(1820)之前
已有九十多人改成燒製稱作新製的磁器
鄉和南北的新谷成為以磁器為中心的新製窯
並擴大規模
從在陶器的素地上塗磁土
表面看起來是磁器的中間產物
到精巧的中國風青華磁器
也發展出銅版印模樣的技法
瀨戶窯業再次以瀨戶物壓制全國
明治初期產業擴大且往企業發展

從前的陶器產業並沒有滅絕通稱為本業

為了保有瀨戶的傳統
持續在洞之窯燒製
如今位於洞之窯的水野窯是唯一持續燒製本業燒的民窯
水野窯代代承襲半次郎的名號
初代是從幕末的水野與右衛門分家開始本業燒
現在的窯是當主的水野半次郎
在太平洋戰爭後築窯
持續燒製本業燒雜器
擂鉢．水瓶．手洗鉢．火鉢．片口．石皿．碗．皿．德利．野花
燒製各式雜器

水野半次郎決意貫徹陶工之路
回歸民藝品之美
從柳宗悅的民藝論學習
感受真正的陶器燒物
水野半次郎充分發揮自己的意欲
與民藝的工人不同
帶有意識的實踐民藝
是比成為作家還要困難的事
而超越如此困難之事時
成為現代和未來的手作工人就誕生了
水野半次郎保有熱情和技巧

丸縁三彩鉢
SIZE:直徑50×14cm
含作家簽名共箱

瀬戸焼瀬戸本業窯水野半次郎
1975年七代目半次郎後継者として日々作陶
1985年日本民藝展入選
1995年洞本業窯が市文化財に指定
「窯垣の小径」行政と共に完成させる
2000年黄瀬戸陶壁を作陶
水野半次郎襲名披露の個展を開催
2003年日本初の本業タイルを復元瀬戸市道に装飾
2006年ニューヨーク近郊コネチカットにて、作陶展を開催
2013年日本民藝館展「奨励賞」受賞　三彩大皿