歌川豊春-江戸名所上野仁王門之図

歌川豊春 - 江戸名所上野仁王門之図
創作年代:1770-1771年
版元：永寿堂西村屋
浮世繪之美 - vol.r01
歌川豐春將西方線性透視法（遠近法）
完美融入浮世繪
利用兩側整齊延伸的建築物為導引線
將觀眾視線向中央與後方拉伸
成功在平面版畫上
營造出極具縱深感的立體空間
畫面由低處大路向遠方望去
中央盡頭聳立著寬永寺的仁王門
後方是綠樹蔥鬱的「上野之山」

構圖清晰重現江戶時期上野地區
前低後高、宛如島嶼般的特殊地形
通往仁王門的寬闊參道上
絡繹不絕的參拜客與過路行人
透過豐富的人群動態
生動記錄江戶市民將寺院周邊
作為日常休憩與信仰中心的熱鬧榮景

「江戶名所」
西洋透視法的成熟運用
利用「單點透視」將焦點匯聚於畫面中央
營造往深處無限延伸的「浮突」視覺效果
傳統浮世繪多以美人或歌舞伎演員為主
豐春率先將江戶風土名勝改為主角
人物則轉為點綴街景的動態元素
其名所作品多集中於 1770 年代前後
精準紀錄江戶中期的繁華市井
劇場夜市與節慶盛況

歌川豊春 （Utagawa Toyoharu，1735-1814 ）
うたがわとよはる
為浮世繪最大畫派「歌川派」創始人（開祖）
將西方繪畫的遠近法引入浮世繪
大量創作被稱為「浮繪」的風景與室內空間畫作
為後世的歌川廣重等風景畫大師奠定基礎
最初跟隨狩野派畫師鶴澤探鯨學習
移居江戶後師從鳥山石燕
於明和、安永年間創立歌川派
優秀弟子包括初代歌川豐國與歌川豐廣
孕育出國貞、國芳、廣重等超級巨星
使歌川派成為浮世繪界最大派系
他吸收西洋銅版畫及中國清代蘇州「姑蘇版」的透視技術
創作出空間深邃、建築立體感強烈的「浮繪」