鈴木春信-座敷八景-塗桶の暮雪

鈴木春信-座敷八景-塗桶の暮雪
ざしきはっけい -ぬりおけのぼせつ
（創作年代:1765-1770）
浮世繪之美 - vol.1310
畫中小女子在漆桶上展開棉花
立膝的女子則手持長煙管
看著漆桶上的棉花
將此景比作傍晚的雪景色
在江戶時代的浮世繪師們
挑選漢畫家或大和繪師的作品作為畫題
加入巧妙的意匠

江戶時代塗桶是延展棉花的器具
少女正在用塗桶延展棉花
塗桶上的白色棉花
呼應《瀟湘八景》〈江天暮雪〉高山上的白雪
摺師透過「空摺」手法
表現棉絮的輪廓和立體感
利用和紙的「白」凸顯棉花的雪白

女人單膝跪坐手執煙管的婀娜姿態
暗示著她就是白天採棉
夜晚搖身變為踴り子
情景和構圖挪用西川祐信繪本
《百人女郎品定》裡的人物造型和姿態
以及《瀟湘八景》裡〈江天暮雪〉中的白雪意境
這種借喻手法稱之為「見立繪」
春信擅於描繪見立繪的作品
當時描繪詩歌以及文學經典場景非常受歡迎

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「座敷八景」是春信的傑作中的傑作
全系列有8幅
由大久保巨川委託繪製
在初摺時有「巨川」記名
複印時也有「城西山人」「巨川之印」
後來改為「巨川之印」的單印
但在後版則無落款
松鶴堂得到大久保巨川的受權後
將「巨川」的文字削去
並且在初摺時色彩較淡
到了後摺時色彩相較濃厚
可能是作為商品為了迎合大眾而調整
「座敷八景」是以中國的山水畫「瀟湘八景」作為題材
並以座敷(坐鋪)的日常生活來替換表現畫題
而日常生活的表現手法
靈感則是源自於狂歌師鯛屋貞柳所著的《狂歌机の塵》
以日常生活瑣事諷刺當時的社會現象

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大久保巨川委託鈴木春信繪製《座敷八景》
取材自中國傳統山水畫主題《瀟湘八景》
明和2年的繪曆交換會上
巨川將《座敷八景》八枚一組的摺物
贈與熟人好友們
因此第一版中只有巨川落款而沒有春信

《座敷八景》這列中，每件作品都分配了兩個女人
描繪她們的日常生活
如綁頭髮、彈琴、讀書和延展棉花等
畫中人物的大部分形象
是從西川佑信的繪本中挪借來的
春信對西川佑信的研究和學習
學到對自然和環境的理性描繪
掌握穩定其結構的構圖原則
也學習大和繪傳統的鳥瞰與傾斜構圖手法

鈴木春信
（すずきはるのぶ Suzuki Harunobu ）
1725~1770
首創多色印刷版畫-錦絵
1765年在江戶領導創製木刻「繪曆」
有生之年創作六百多套木版畫
他所畫的仕女腰肢細瘦手足纖巧
體態輕盈的秀美姿態令人著迷
繪畫背景具有古典的詩意